Отзывы на фильмы Гелия Сысоева без оценки

…лакированный и хрустящий, лучезарный прото-мюзикл о простом счастье и счастливой простоте…

…украинский посёлок Малиновка в годы Гражданской войны со свойственной этим землям девиантностью не особо изменяя привычный неспешно-производственный жизненный уклад потихоньку приспосабливается к регулярным сменам государственного строя и центрального правительства раньше белых, после красных, а потом и вовсе непонятно каких. Внезапно вспыхнувшей любви удалого и молодцеватого пастушка и румяной, очаровательной дочурки идейного революционера, этапированного из расположения села в сибирские лагеря ещё при царе-батюшке, некоторым образом мешает нагрянувшая аккурат в то же время в Малиновку банда вольного атамана и по совместительству местного уроженца пана Грициана Таврического. Со дня на день с секретными директивами к грицианскому воинству должен прибыть уполномоченный связной в звании штабс-капитана от руководителя Белого движения и главнокомандующего Русской армии в Крыму и Польше, генерал-лейтенанта барона Врангеля. А посему импровизированный и самопровозглашённый командир весьма криминализированной вольницы, будучи весьма приободрённым данным фактом, немедленно принимается насаждать порядки именем Чёрного барона путём грабежа, насилия и неуёмного мародёрства. Сдабривая все вышеозначенные мероприятия государственного строительства кутежом, сквернословием, волочением и беспробудным пьянством…

…красавица-возлюбленная молодцеватого пастушка, сбежав от своеволия и наглой похоти пана атамана, натыкается в малиновском лесу на отряд лёгкой кавалерии второго кавалерийского корпуса Григория Котовского. Командир отряда, умело воспользовавшись тактическими разведывательными данными, полученными от перепуганной девицы и перехватив связного генерала Врангеля, решается на проведение дерзкой диверсионной операции по внедрению себя самого во вражеский отряд бандитов-белогрвардейцев. Сюжетно-песенные и нарративно-танцевальные перипетии, прерываясь на обед и гуляния, продолжаются ни на минуту не сбавляя общего задора и повышенного градуса увлекательности добрых полтора часа. Заканчиваясь, вестимо, победой всего хорошего над всем негодным…

…телевизионный музыкально-хореографический киноспектакль «Свадьба в Малиновке», поставленный в далёком и едва ли не дремучем теперь уже 1967-ом году, сегодня, не имея целью защитить, допустим, какую докторскую диссертацию или же на крайний случай — соискать кандидатскую степень с помощью глубокого анализа данного произведения, рецензировать или же просто обозревать сродни лёгкому психиатрическому отклонению. В том смысле, что, вроде и для прибытия опергруппы санитаров повод слишком уж несущественный. Но и для здравого мыслеполагания подобная ситуация предельно невещественная. Весьма наивная, очень колоритная и по-настоящему живая лента эта стала классикой бессмертной задолго до того момента, когда многие из читающих эти сроки были, гхм, заложены в проекте межличностных и весьма близких отношений их родителей. А то и вовсе — бабушек с дедушками…

…«Свадьба…» искрит и пестрит негранёной мощи и непроницаемой забронзовелости цитатами-афоризмами прочно осевшими в быту и народном фольклоре. Оба важнейших персонажа — одесский адъютант Попандопуло (…Михаил Водяной…) и австрийско-пленный артиллерист Яшка (…Михаил Пуговкин…) — стали если и не именами нынче нарицательными, то уж наверняка метафорическими поименованиями с заложенным интуитивно понятным смыслом. «Где же ты, Маруся, с кем теперь гуляешь? Одного целуешь, а мене кусаешь!» и «С тебя честный человек [сапоги] снял, а с меня — бандит!». «Нажми на клавиши, продай талант!» и «Вашу ручку, битте-дритте!». Ну и, конечно же, бессмертные «…и шо я в тебя такой влюблённый?..» и «…мы её — бац, бац! И мимо…» — вот категорически минимальный, обязательный к ознакомлению, запоминанию и ежеобразному внедрению набор ведомственных «малиновских» цитат…

…и дело не в том, что здесь, в подпространстве ленты действительно происходит. Как буквально каждому статисту подобран уникальный комплект сценического облачения — от первого бандита-атамана Грициана, до последнего красноармейца на подпевке и подтанцовке. И пусть в фонограмму не попадает беззвучной дидактикой и работой мимических мышц никто из всех поющих персонажей, это пустое. Вопрос именно что в том, ради чего всё это полуторачасовое действо воплотилось на той стороне экранной плёнки. И ответ одномоментно гениален в своей простоте и очевидности, и многомерен в неистовой глубине самопознания. Это воплощённый образец современной мифологии, живая и яркая легенда времён Гражданской войны. Целые поколения воспринимают те нелёгкие годы через призму калейдоскопической, лоскутно-неряшливой, доброй, забавной и жизнеутверждающей «Свадьбы в Малиновке». Хорошо ли это, или не вполне — рассудит история. Но то, что подобное представление неизмеримо лучше подавляющего массива декадентской чернухи, так любимой отечественными кинематографистами постсоветского периода — неоспоримый факт. В том, как водится, и мораль…

…часть первая: мистико-демоническая притча на новый, телевизионный лад…

…перенос книги на экран, пусть даже и в телесериальной, заведомо более длительной и спокойной вариации, не в пример двухчасовой, насыщенной и именно потому почти всегда чрезмерно скомканной и скоротечной киноадаптации — поступок равно как сопряжённый с высокой степенью риска, так и весьма и очень ответственный. А уж если это экранизация наиболее кинематографичной булгаковской классики в виде «Мастера и Маргариты», все вышеозвученные опасности возрастают в степени практически невероятной. Именно потому режиссёр и сценарист Владимир Бортко предпочёл фривольной интерпретации метод побуквенного изложения материала первоисточника. Внося в текст романа лишь сравнительно небольшие личные корректировки. Такой метод оказался, к счастью, целиком оправдан. Ведь язык кино довольно решительно отличается от прозаического. Текст пишется как правило одним единственным автором, самолично. А кинематограф — явление коллективное и симбиотическое. Здесь сплетаются виденья сценариста, режиссёра, оператора, актёров, мастеров по костюмам, гриму, звуку, специальным эффектам и монтажу. И всю эту первичную «какофонию» нужно собрать воедино, отладить и заставить «звучать» как единый и слаженный оркестр. И режиссёр выступает здесь не просто как грамотный организатор, но чуть ли не как дирижёр. Он настраивает, задаёт гармонию и ведёт своих исполнителей…

…и вот исходя из подобной концептуальной разницы созидательных подходов проистекает ещё одно «несоответствие». «Мастер и Маргарита» входит в обязательную школьную программу. То есть прочитан роман, есть такая надежда, всеми относительно грамотными гражданами. Особо проникшиеся так и вовсе способны цитировать текст Булгакова почитай что на память. А следовательно, у всех и каждого в сознании присутствуют относительно чётко сформировавшиеся образы знакомых по книге персонажей. Попасть в которые уже как правило за редкими исключениями актёрские работы, хотя бы и самые гениальные, не могут…

…и первейшее несоответствие творения Бортко с оригиналом — Воланд, в исполнении Олега Басилашвили. К неимоверному облегчению пропадающее сразу аккурат по произнесению актёром пары-тройки первых программных монологов. После каковых раздосадованные зрители и поклонники могут смело успокоится и насладиться образом взаправдашнего мессира, словно сошедшего с книжных страниц. Монументального, глубокого, мудрого, величественного и пугающе мистического. Басилашвили играет Воланда в первую очередь ещё и голосом. Низким, тяжёлым, исходящий из неимоверной глубины тысячелетий…

…но самым несомненным плюсом телесериала становится тройственная цветовая гамма. Двухцветная, янтарная, почти кинохроникальная московская сепия. Жёлто-фиалковый и кроваво-белоснежный римско-иудейский город Ершалаим. И в особо напряжённых моментах, магией и колдовством врывается в монохромность тридцатых годов прошлого века полноцветная, живая реальность, играя на ярких контрастах и подогревая зрительское воображение. Подобный подход великолепно усиливает общую позитивность телеадаптации и способствует более своевременному и качественному погружению в пространство бортковского «Мастера и Маргариты»…

…результатом возникает немного неоднозначное отношение. Телесериал 2005-ого, конечно же, является ничем не более, как экранной иллюстрацией великого литературного шедевра. Но, вместе с тем, существование телеверсии безусловно привлекает внимание к бессмертному произведению. И за это, а ещё и за трепетное отношение к булгаковскому тексту, Бортко заслуживает отнюдь никак не порицания, а совсем даже и вовсе наоборот. Ведь настолько добротного переложения читатели и зрители ждали очень давно. И теперь, после череды и сонма неудачных попыток, маститый Владимир Бортко в неожиданно краткие сроки отснял двенадцать великолепных телевизионных этюдов. На которые и знакомым с книгой и не таковым стоит как минимум обратить свои взоры. Поверьте, скорее всего вы как минимум не пожалеете…