Yamazaki, Hiroshi. Отзывы на фильмы

Она кидает непонятно что в белый дом и охрана пытается ее остановить, но он абсолютно голый с телефоном и пушкой руках надвигается сзади. В итоге менты гонятся в погоню не понятно зачем, а парочка дружелюбно обменивается любезностями. Вся первая серия выглядит как любовная комедия, пока в последних трех секундах не покажут, что вся Япония в кратерах от неведомо откуда взявшихся ракет!
Фишка в том, что парень стер себе память и естественно не знает ни зачем, ни кто он такой. А он личность явно не простая, ибо имеет кучу денег, консьержа, который способен выполнить любой приказ и кучу оружия в шкафу. Откуда у него это все? Что заставило стереть память? Интересно и ему и зрителю.
Аниме кажется немного «тянущимся». Повествование как будто вторит главному герою, оно такое же не торопящаяся, необычное, но последовательное и вдумчивое.
Нам медленно, но очень запутанно объясняют откуда что берется и знакомят с толпой интересных персонажей.
Очень позабавила женщина, которая собралась "спасти Японию" отрезая причиндалы мужчинам.
Романтической комедией я бы это не назвала, главные герои хоть и метят друг на друга, все это происходит на десятом плане, ибо во главе "спасение Японии", проблема NEET и устройства на работу (а я и не знала что там со всем этим так плохо!)
Фильм первый, безумно красивый! Но действия совсем нет, бесконечные виды и диалоги, нам показывают то воспоминания, то настоящее – все выглядит как-то путано. Ситуация нагнетается, герои везде и во всем опоздали, что же делать? Как быть со спасением человечества?
Второй фильм начинает действо. Все ознакомления закончились, теперь остался только экш, раскладывающий все по полочкам. Нам раскрывают структуру Селесон. Мы наконец-то встречаем Джуис. А главное узнаем что "Японию спасает" ...
А теперь представьте: 12 русским дается по 10 миллиардов рублей и телефон с Джуиз. Вот бы шикарная комедия вышла xDD С элементами хентая и большими объемами нецензурной брани…
Аниме очень интересное, продуманное, с сильным сюжетом. Но оно очень тяжелое и тягомотное, наверное из-за этого и не очень известное (хотя возможно только мне так кажется). В общем, очень интересно, очень красиво, но как-то не захватывающе…

Легендарный «Призрак в доспехах» впервые посмотрела только сейчас. Надо сначала сказать, что в японском оригинале название было примерно таким «Мобильный отряд бронированной полиции». При переводе в США название изменили на «Ghost in the Shell» (Дух в оболочке), а уже при переводе на русский появился Призрак в доспехах. К сути фильма ближе всего английское название, но русские предпочли переводить не по сути, а метафорически.
Их несколько – разных фильмов на одну тему и с одними персонажами, но первым был мультфильм 1995 года. Тогда, 25 лет назад, он был невероятно смелым, сейчас, конечно, кажется несколько наивным, как весь киберпанк.
Сейчас пока есть ощущение, что киберпанк все преувеличивал, хотя, не исключено, что со временем это ощущение пропадет… Главным персонажем стала офицер полиции женского пола Матоко Кусанаги по прозвищу Майор, киборг с мозгом человека и телом робота, служащий майором в антитеррористическом секретном отделении полиции. Майор – основная ударная сила отдела со своими киборгианскими способностями. Когда в качестве главной ударной силы берут персонажи женского пола, у меня это всегда вызывает сильный скепсис, потому что я знаю, что женское тело в любом случае менее динамичное, особенно если есть груди и живот. Поэтому всегда смешно смотреть на главного героя женского пола в боевике . За редким исключением, когда авторы как-то придумают это обосновать сюжетом. Например, в «Пятом элементе» великий воин женщина, но – в чем ее оружие? В особенном крике. Кто бы сомневался… В «Призраке…» героиня оправдывается тем, что собственно основой сюжета стала история великой любви. А как историю великой любви создавать без женского образа? В классическом искусстве – никак. А авторы первого «Призрака в доспехах» были, похоже, людьми начитанными, чувствуется влияние даже Шекспира, да и других классиков литературы и философии. Как-то один философ сказал, что «чтобы понять себя, человеку нужно посмотреть в глаза другого человека» (помню не точно, но смысл таков). А искусственному интеллекту тоже нужен другой интеллект! Вот эта тяга и стала основой любви. Некий сверх-ИИ, которого разработали госструктуры для своих нужд, захотел общения и нашел в интернет-сети Майора. Никакого эроса, только интеллект. А тяга все равно есть!.. И авторы остроумно придумали, что этот сверх-ИИ, которого они назвали Кукловод, сбежал от создателей, вселившись в тело робота-любовницы. Тела для этих киборгов-роботов-ИИ не важны, важны только личности.
Надо отметить, что в фильме разрабатывается не только тема любви. И юмор есть киберпанковский, и дружба, и поиск своей родины, семьи, родовых корней, и, наконец, тема женщины в обществе. Майор совершенно не выносит мужчин, которые в женщинах ценят сексуальность и домовитость. Это логично: если она лучше их дерется, и вообще все делает лучше их, то зачем ей мужчины, способные быть только захребетниками для нее? И Майор показана, как невероятно привлекательная женщина, можно сказать, идеал. Авторы явно думали о необходимости смены социальных ролей женщин.
Первый «Призрак…» оказался фильмом содержательным, эстетским, лирическим и философским.