Отзывы на фильмы Алекси Барди

- Спокойной ночи, черная обезьянка!
- Спокойной ночи, нацистский лузер!

Фильм очень понравился по нескольким параметрам и нашла всего лишь один незначительный минус.

Сюжет. В принципе, в описании выражена вся суть. Понравилось, что развитие событий происходит не банально. По крайней мере, мне не удавалось предугадать каждый следующий ход, как это обычно бывает в таких драмах. Возможно это объясняется тем, что я мало видела скандинавского кино. Приятно, когда в сюжете попадаются какие-то повороты, логичные, но лично тобой непредсказуемые.

Актерская игра. Открыла для себя Петера Францена. Не могла оторвать от него глаз. Настолько у него все правдоподобно выглядит. И персонаж мне симпатичен. Единственное, чему я не верю - так это его умненьким глазам, никак не подходящим тому, у кого в голове ничего не задерживается и может работать только руками.
Младший братец получился вообще зачетный. Такое лицо, что мне прямо кажется, что он настоящий нацист. А посмотрела его фото в профиле - такой милый!)

Очень тронули взаимоотношения братьев, несмотря на то, что младший такой говнюк и категорически старшего не поддерживал, однако дважды за него вступился. Ужасно бесил бывший чернокожий муж. Это ж надо таким идиотом быть! Сперва он задевал нациста в доме другого нациста, не думая о последствиях для ребенка. Потом добился того, что Харри взбесился и чуть их всех вместе не взорвал. Но и на этом не остановился и продолжил его оскорблять. Ненормальный. Получил по заслугам. Не верю, что мог выжить после прямого попадания гранаты.

Что в минус? Сама история не очень правдоподобна. Не верю, что убежденный нацист так легко и просто смог принять и полюбить чернокожего мальчика. В принципе в это могу поверить. Но то, что он так быстро и легко его примет - не верю. И все же фильм очень рекомендую к просмотру.

- Если это не его попа, тогда - что?
- Его голова.
- Весь в меня!

Спойлерная реакция на увиденное ;)

Нацистский лузер внезапно и скоропостижно влюбился. И буквально с порога обнаружил в себе большущее сердце. Это к надёжным рукам и голове с говном. Конфетка, а не мужчина. Сразу понятно, почему официантка отдала ему кофе, тело, дом и сына дня за три со дня знакомства. Это любовь!
Отмороженный финский социальный ромком с душераздирающими вставками "ин слоу моушн" (после скетчей Монти Пайтонов невозможно серьёзно смотреть замедленную съёмку). Во-первых, занудно снято. Во-вторых, вера в происходящее нулевая. Никакой переоценки ценностей не видно, потому что Теппо с первых же кадров не особо радикально настроен. Вот реакции Хари - поживее, потому что

- Я патриот!
- Вы психопат.

Самая удачная сцена - когда Хари заслонил брата от дружков на футбольной площадке, потом ушел. Хотя зачин этой сцены - самый идиотский. Привести ребенка-мулата к скинхэдам - отличная идея, венец перерождения тупого нациста в просто тупого. А предвосхищающий эту идею пафосный диалог вообще тошноту вызывает.
Фильм был бы в разы сильнее, если бы акцентами стали такие эпизоды, как в школе. Когда НЕ нацисты, а простые "общественные столпы в виде учителей" проявляют бессознательный (или не очень?) национализм, заявляя двойные стандарты для оценки действий белых и цветных детей. И тогда, понятно, где искать корни проблемы.

Жизнь — несправедлива. Жизнь — не сахар, а пуд соли. Счастье сиюминутно, а горе — беспропудно. И уже нет пути назад — только вперед, к спасительному горизонту, к тающей в облачной пыли луне, которая светит так бесстрастно. Бежать, задыхаясь и притворяясь, надевая маски, и никогда не оставаясь самой собой. Это так знакомо успешной аспирантке престижного столичного университета Анне, все житие-бытие которой до определенного времени было налажено. Она была слишком любима, слишком опекаема — что родителями, что возлюбленным профессором, годящимся ей в отцы. Несправедливо обвиненная в преступлении, Анна убегает от своей прошлой жизни, в которой было все — в никуда, в ничто, в детдом, где встречает Кристину 13 лет от роду. Непокорную, импульсивную. И вместе им суждено пройти немало дорог, проехать немало километров, чтобы понять и постичь не только весь окружающий мир, но и самих себя. Таких диких, таких испуганных.

Представленный впервые в рамках международного кинофестиваля «Трайбека», шестой по счету полнометражный фильм известного эстонского режиссера, сценариста и продюсера Ильмара Раага «Я не вернусь» 2014 года является достаточно редким для всего современного русскоязычного кинематографического пространства творением, в котором царствуют от начала и до конца драматургический баланс и сдержанный постановочный стиль, без излишнего упоения чернухой, однако с наличием пронизывающего бытописательства, реалистического нерва, и насыщенного психологизма, делающими на выходе этот фильм универсальным и вневременным, актуальным и исчерпывающим, пропитанным от начала до конца духом европейскости, перенесенной на почву русскости, которой буквально в своей неиссякаемой витальности дышит картина Раага. «Я не вернусь» — фильм остросоциальный, но при этом лишенный любой утрированности в демонстрации жизни низов современного постсоветского пространства. История, начавшись на берегах Невы, где обязательно прозвучит, пускай и завуалированно, тревожный набат Достоевского(перекличка с «Преступлением и наказанием» и «Бедными людьми» очевидна, как и экстраполяция образов Сони Мармеладовой и Варвары Доброселовой в трактовке Анны и Кристины), вскоре перерастет из конкретиризированного случая, отдельного отрывка, в панорамный взгляд на жизнь и существование современных людей, обитающих на одиноких клочках земли от Питера до Кульсары, Казахстан. И взгляд этот, пропущенный через призму взрослеющего, но все еще остающегося на уровне детскости, восприятия поражает своей искренностью, чистотой, неискушенности. Взгляд в лучшую жизнь, которую не надо ждать, надеяться, вымаливать, а приближать ее самостоятельно.

Собственно, «Я не вернусь» — кино, искусно притворяющееся жанровым. Интрига с жестоким преступлением и несправедливым обвинением лишь дает толчок для развития всего дальнейшего сюжета, которое очень быстро потечет по иному драматургическому руслу, и история благополучия, незлобивости и чрезмерной опеки Анны обернется сильнейшей драмой противоположностей с открытым финалом. Драмой, в которой Анна, жизнь вроде не знавшая по-настоящему, и Кристина, слишком много в ней испытавшая, нелюбимая, неустроенная, брошенная — проходят через поступательные внутренние трансформации. Путь, дорога, странствие в своей неизбежности и безбрежности кажутся слишком простым набором символов для прояснения темы обретения собственного Я после тщеты многочисленных блужданий, стенаний и гореваний. Однако, невзирая на такую метафорическую прямолинейность, безыскусную простоту, «Я не вернусь» действует, нажимая на самые больные темы современного общества, как-от детская жестокость(куда уж Рааг без нее!), человеческое равнодушие, брошенность, отсутствие в жизни моральных ориентиров, духовная безнадега и, в конце концов, в качестве финальной реляции — тема взросления и отрешения от тягостного прошлого, от которого Анна бежит, но на самом деле от себя не убежишь. Оно настигнет все равно, и придется расплачиваться за ошибки, каяться в грехах, припадать к иконам. И не возвращаться в ту тьму, которая раньше называлась привычной жизнью, сотканная лишь из бессмыслиц и пустот.

Редкий случай, когда я смотрю экранизацию раньше прочтения книги.
Всю историю, мы наблюдаем с рассказа бабушки своим внукам. Времена, когда никто не знал кто такой Санта-Клаус и не ведал о духе рождества. В эти времена, в бедной семье жил был мальчик по имени Рождество. Так нарекла его мама, которой, к сожалению, уже нет на свете. Мальчик живет в двоем со своим отцом. У него есть друг - мышонок. Но вот однажды, король приказал найти чудо - волшебную деревню Эльфхельм. А потому, отец отправляется с другими далеко на север, а за Николосом должна присмотреть тетка - милая на вид, правда пока отец дома. Но стоит отцу переступить порог и отправиться в путешествие, как милая тетушка превращается в злобную мигеру. Николос не смог вытерпеть подобное отношение и, прихватив с собой мышонка, отправляется на север в поисках отца и мистической деревни Эльфхельм.
Волшебство - оно рядом и ты поймешь это, когда начнешь разговаривать с мышью. Мне понравилась пикси-правда, которая всегда говорит только правду, даже в самый сложный момент не в состоянии приврать и поддержать. Я немного занизил оценку т.к. за последний год много прочитал и пересмотрел фильмов связанных с появлением Санта-Клауса и духа рождества. Если бы не это, то поставил бы высший бал, а так, очередная интересная история, но не более того.

Даже сама не понимаю, почему мне в итоге не понравилась эта экранизация, ведь книгой я в свое время просто зачитывалась, не могла оторваться. И вроде все в фильме хорошо, особенно те моменты, которых в книге-то и не было. Мне понравилась обрамляющая история про детей, потерявших маму, Мэгги Смит в роли нелюбимой тетушки была похожа на добрую, но строгую бабушку. И жирные намеки на притеснения саамов норвежцами (не одна же я их увидела, правда?) были интересным дополнением, хотя на просторах интернета вроде уже начинаются споры, насколько это была позитивная репрезентация. Тем более, что для пущей репрезентации фильме в роли некоторых саамов выступают индийцы, что смотрится ну прям очень странно. Саамов я узнала по очень стилизованным, но все же похожим костюмам. Меня конечно немного смутило, что вместо реального объяснения саамских цветов вставили какую-то билиберду, но в целом приятно увидеть, когда малые народы играют важную роль в фильме.

То есть получается что мне должно было не понравиться в фильме именно то, что понравилось в книге, мистика какая-то. Почему-то то, как поступил отец, в фильме произвело на меня еще большее впечатление, чем в книге. В общем, я неравнодушна к этой истории, но пока еще как-то совсем не устаканила свое к ней отношение. Наверное, надо будет вернуться к ней в следующем году, может тогда что-то встанет на свои места.

Интересная альтернативная версия происхождения Рождества и Святого Николая.
Старая няня рассказывает деткам, которые разуверились в чуде сказочную историю. Эта история произошла давным давно в северной стране. Жил был мальчик по имени Николас, но мама называла его Рождество. Жил он в ветхой избушке вместе с отцом, от матери у него остался красный колпак и старая игрушка. Король страны собрал граждан и сказал, что они так плохо живут, потому что нет доказательств чуда. Вообще этот момент в фильме один из самых смешных, король спрашивает почему мы так плохо живём, из зала ответы - может у нас низкий прожиточной минимум или низкий уровень социальных услуг, а король нет, мы утратили веру в чудо. Хороший троллинг современной власти)
Так вот, отец Николаса отправился в потерянную страну эльфов, чтобы принести королю доказательства чуда, а сына оставил на злобную и вредную тётку. Поэтому Николас решил найти отца. По дороге он конечно же находит эльфов, теряет отца, помогает эльфам, приносит чудо королю. И в итоге становится именно тем Святым Николасом, который дарит веру в чудо всем, кто в этом нуждается.
Фильм не слишком уж местами детский, местами очень осовременен. Но основная идея - деньги не заменят доброго дела все же вселяет надежду в этот мир. Ведь подарок нашелся даже для вредной тётушки. А это настоящее чудо:)

После того как я посмотрел трейлер, уже сразу был уверен, что это кино обязательно стоит взять на заметку. Падок я на все скандальное. Сразу предупреждаю, что это фильм про подростков, но для взрослых. Тут много откровенных сцен, поэтому неокрепшим умам и людям с нежной психикой строго запрещается смотреть такое. Пожалуй, даже не стоит читать мой отзыв до конца. Только от 18+.

Итак, расскажу о сюжете. Группа молодых и горячих финских подростков пытается себя развлечь необычными способами. Им уже мало публичного обнажения перед другими. От эксгибиционизма они решили перейти к вуайеризму (одна из форм половой девиации, когда любят подглядывать за другими) и к скрытой записи хоум видео. Все началось с вечеринки, когда Тави заснял Маркуса, уединившегося с девушкой. Так образовался мужской клуб со своими правилами, главное из которых состоит в том, чтобы снимать все свои интимные похождения на камеру. Автор самой «горячей» кассеты получает символический кубок. А запись желающего выйти из клуба подвергнется публичному просмотру. Как далеко они зайдут в своих недетских забавах?

Сюжет бесспорно аморальный, но все-таки интригует, что будет дальше. С каждым новым разом записи становятся все жестче. Желание выпендриться перед дружками и сделать свое видео порой приводит к печальным результатам. Пожалуй, меньше всего повезло Гере, который познакомился с парой БДСМ-щиков по интернету. Думаю, что эти воспоминания у него останутся надолго. Но он сам виноват, потому что был самым задиристым из этой четверки. Самым смешным было первое видео Сами, а вот во втором ролике уже совсем не до смеха. Самым шокирующим роликом будет запись Тави из домашнего архива, которая прольет свет на его фетиши.

В общем, эпатажная драма, которая точно не понравится моралистам. Они там увидят только пропаганду разврата. Но если мы смотрим фильмы про наркоманов или боевики, например, то потом не идем за дозой героина и не стреляем в мирных граждан. Для меня суть фильма заключается в том, что у каждого могут быть свои фетиши, но личная жизнь непременно должна оставаться личной. Как-то так…

Белогвардейцы берут в плен женский "красный" взвод и торопятся всех расстрелять. Одна женщина выживает. Но молодой солдат Ааро Харьюла, идеалист, да - лучше не скажешь - вместо того, чтобы добить ее, берется по всей форме доставить ее к судье, дабы все было по-человечески. Судья принимает солдата снисходительно, но помиловать пленницу отказывается. Поначалу. И Ааро постепенно тонет в болоте, которое разлили его собственная доброта и вера в идеалы.

Что тут скажешь? Во-первых, мне никогда не понять тех, кто зачем-то придумывает фильмам новые названия, вместо того чтобы переводить оригинальные. По-фински фильм называется "Приказ", причем на постере хорошо так сделали, с жирной точкой, и к этому, действительно, сводится вся суть фильма.

Во-вторых, финское кино, несмотря на то, что завораживает, вместе с тем неизменно выбивает меня из колеи своими поворотами, безбожно прямыми, и при этом такими неожиданными, что чай при просмотре лучше не пить. И этот фильм, надо сказать, пока лидирует.

Еще хочется отметить, что к основной линии фильма замысловато приплетаются философские нотки и красивые и сильные вещи, врывающиеся в сероватую палитру яркими красками - это музыка (Бетховен), поэзия (Гете). И так хорошо это привязано к персонажам и событиям, что любо-дорого смотреть. Еще очень понравилась таинственная линия с доктором и призраками - ее минимум, но она как будто вплывает в общий сюжет, очень мягко, будто ненароком.

Ну и заключу игрой актеров. Судья Эмиль потрясающ в своих гримасах, Ааро, лицо которого почти не меняется, умудряется играть выражением глаз.

Ах да, и немного жаль, что фильм снят по роману. Теперь и хочется, и колется прочитать, хотя обычно я делаю наоборот.