Отзывы Irreal_Faces — стр. 8

Ни единого элемента комедии за весь фильм мною так и не обнаружено, так что это просто "романтический фильм", ничего иного. И действительно: больше в нём ничего нет, но и сама история любви (вернее, даже двух любовей) не блещет оригинальностью. Стартовая точка, если отмести логику, в целом, миленькая: множество девушек пишут письма к выдуманной Шекспиром девице, делятся своими бедами и проблемами, просят совета. На минуточку - у девицы, которая самоубилась в подростковом возрасте из-за того, что родители были против её любви к юноше. Шикарная советчица, не правда ли? Но, как уже было отмечено выше, при отключении логики это выгладит симпатично.
Дальше логику включать тоже не нужно, иначе будет трудно понять, за каким таким лешим девушки всего мира, пишущие несуществующему человеку, оставляют обратные адреса. А также то, с какой радости "секретарши Джульетты", отвечающие на эти письма, по щелчку пальцев предлагают ГГ, постороннему человеку, впервые вообще узнавшему об этой их затее, написать один из ответов. И, конечно, особое недоумение вызывает факт того, что четыре немолодые итальянки, живущие в Вероне и принявшие ГГ за переводчика, который был им необходим (!!!), уже через пять минут вполне свободно говорят по-английски. Кстати, обилие английского в Италии прямо-таки поражает, на нём вполне неплохо изъясняются даже хамоватые дедули с дальних плантаций. Великая сила интернационального языка!
Что касается самих романтических историй, они откровенно шаблонны, прозрачны и безынтересны. И если история любви пятидесятилетней давности, ради которой пожилая женщина приезжает в Италию на поиски давно потерянного похитителя своего сердца, ещё может кое-как может показаться правдоподобной, то в отношения двух ГГ верится с трудом. Если точнее, вообще не верится, особенно с учётом сроков, бестолковых диалогов ни о чём и жениха ГГ, который, разумеется, только в последние дни стал очень занятым и увлечённым своим делом, а раньше ГГ этого не замечала, пока не встретила такого распрекрасного внука влюблённой в юношескую мечту бабушки.
В общем, если на что и можно посмотреть в этом фильме, так это на виды Италии, они просто прекрасны. Больше не на что.

Экранизация у меня лично вызывает недоумение. Во-первых, не могу понять, отчего же британцы так трясутся над Остин, чем она их так покорила на два века вперёд. При всей любви к британщине - не могу понять. Ну да ладно, книги - разговор другой, а тут речь об экранизации, которые порой бывают даже лучше первоисточника (как, например, "Гордость и предубеждение" BBC, 1995). И что же мы видим здесь? Экранизацию фанфика. По слогам: фан-фи-ка. Это как взять какой-нибудь фанфик по "Властелину Колец" или, скажем, "Гарри Поттеру" и снять по нему фильм. А что? Почему бы и нет? Автор ведь, разумеется, не рассказала историю своих персонажей, нужно её дополнить, причём обязательно переврав характеры главных героев и не оставив от них ровным счётом ничего, что было в первоисточнике.
В Элизабет нет ни толики дерзости и смелости. Дарси уныл и скучен. Даже маман, которая вносила толику забавности в историю и слегка раздражала своей назойливостью, как-то размазана и занудна. Актёры, несомненно, сделали всё, что только можно было сделать. Только благодаря им (а также, пожалуй, неплохой картинке) фильм ещё можно смотреть, но даже их стараний не хватило на то, чтобы превратить эту историю хоть во что-то более-менее удобоваримое.
Ах, да, детективная линия! Её там нет. Всё прозрачно, но при этом ужасно затянуто.
И ещё раз, потому что меня это до сих пор шокирует: экранизация фан-фи-ка по Джейн Остин. Фанфика! Это за гранью моего понимания.

Странный фильм.
С одной стороны, ничего нового в нём нет, все поднятые проблемы уже когда-то кем-то были запечатлены на плёнке. Но, впрочем, это в наш век можно сказать практически о любом сюжете. Вопросы жизни и смерти, моральный выбор при лишении кого-то жизни - было. Отношения людей и вампиров, возможность возникновения романтических чувств - было. Матери, которые не могут отпустить от себя родимое чадо, и дочери, при всей любви к матерям, алчущие самостоятельности, - тоже было. И даже проститутки, умеющие высоко держать голову и воспитывающие в себе стальную волю - было. Всё это было, притом не один раз.
И всё же чем-то фильм цепляет. И речь не только о достойной актёрской игре двух главных героинь - кстати, и впрямь легко поверить, что они мать и дочь, несмотря на то, что актрис разделяет всего восемь лет. И не только о музыке, которая крайне уместно добавляет штрихи к общей картине.
Что-то ещё есть, какое-то неуловимое очарование, которое при всём при том не позволяет назвать фильм ерундой. Что-то в нём есть.

Кому как, а для меня этот фильм (гениальный, следует отметить) - о доверии. Нет, даже не о доверии. О вере. Нет, даже не о вере. О Вере. Именно так - с заглавной буквы, без каких бы то ни было сомнений, пусть даже речь идёт о чём-то совершенно безумном, о чём-то вроде выстрела из пушки не ядром, а человеком.
В современном мире, где доверие давно стало котируемой валютой, нужны такие фильмы, как этот: показывающие, что на планете Земля всё ещё есть место истинной вере без доказательств, без обещаний, без гарантий, без точных формул и вычислений. Вере не в законы мироздания, не во всевышнего. В человека.
В этом фильме гениально всё: от сценария и актёрской работы до музыкального сопровождения и подбора ракурсов. И есть в нём тоже всё: и глубокие философские мысли, давным-давно растащенные на цитаты, и ироничные шутки, актуальные даже спустя более трёх десятилетий со дня выхода фильма.
Сложно представить, как "Тот самый Мюнхгаузен" может оставить кого-то равнодушным, потому что этот фильм, оставаясь волшебной комедией, затрагивает самые разные струны человеческой души, задаёт множество вопросов, но не навязывает ответы. И даже в самом финале этой дивной истории оставляет зрителя размышлять - верить или не верить.

Они положили сырой порох, Карл!

Марта поверила. А вы?

Я уже давно убедился, что фильмы Китано как минимум достойные, но чаще всего - действительно хорошие. Этот оказался не исключением. Потрясающее сочетание традиций Японии и острого юмора, иногда весьма даже европейского. Отдельное впечатление - от Бита Такеши в виде блондина, колоритного дурачка-"самурая" и потрясающего степа перед титрами. Фильм показался даже лучше, чем ожидалось.

Пожалуй, не так много в последние годы появлялось кинофильмов, вызывавших столь разные отзывы у критиков и зрителей. И это нетрудно понять уже после первых минут просмотра ленты. Восхитительная сказочность сюжета переплетается с драматическими реалиями поглощённой войной Испании, мистические картины меремежаются со сценами жестокого насилия, а очаровательные персонажи - с откровенно уродливыми существами родом из детских ночных кошмаров или реальности, которая порой оказывается куда ужаснее любого самого страшного сна.

Фильм произвёл двойственное впечатление. С одной стороны, это великолепная работа с точки зрения визуализации и музыкального сопровождения, глубокое произведение, заставляющее задуматься о гранях добра и зла и новым взглядом посмотреть на жизнь. С другой, ни в коем случае не стал бы рекомендовать ленту к просмотру детям и слишком впечатлительным людям - некоторые кадры могут шокировать.

"Тёмная" сказка признанного мастера киноискусства, развиваясь по вполне закономерной спирали для подобного жанра, при этом ни на миг не позволяет утратить некую напряжённость, коя сопровождает на протяжении всего просмотра. Это фильм о вере в лучшее в людях, показанной через кривое зеркало темноты человеческой души. Фильм, оставляющий надежду и в корне уничтожающий её - в зависимости от того, к какому финалу вы готовы.

Если готовы.