Отзывы на фильмы Скотта Лоуренса c нейтральными оценками

Я бы ни за что не стала рассказывать про этот фильм, потому что его лучше не смотреть. Но все-так расскажу дабы сэкономить ваше время, чтобы вы не смотрели эту херню. Ах да, я посмотрела ее только потому что нам с подругой нечего больше было у нее посмотреть, а нам очень хотелось киношку.
Вначале фильма показывают парня, который снимает на камеру девушку и судя по тому, что она в постели и она голая можно предположить, что они встречаются, ну или хотя бы то, что они переспали. А потом идет уже другой кадр, причем так же любительская съемка.
Парень по имени Роб(тот, который был в первом кадре) получает приглашение на работу в Японию и по этому поводу его брат Джексон закатывает вечеринку. И как принято в Америке (и как я поняла) половина народу не знают ху из ит Роб, ну да не суть. Тут же мы узнаем, что та девушка и не его девушка вовсе, а они просто друзья, а переспали они по случайности (ну по словам парня опять же). А девушка (зовут ее кстати Бэт) пришла на вечеринку с другим парнем, чтобы позлить его, пожелала удачи в Японии и свалила.
И тут БАМС! Что-то грохнуло, все подумали, что землетрясение и побежали посмотреть на крышу (как нет-то!), а там неведомый монстр рычит и плюется огнем (мать вашу!). Ростом чуть ли не Годзилла, челюсть как у саранчи (ну или что-то вроде), хвостяра огроменная и куча конечностей. Короче ощущение, что рисовал ребенок режиссера и вот он засунул эту фантазию в свой фильм. Пффф.
Они в панике бегут из здания, жуткая давка, в которй чуть все не потерялись и решают перейти по Бруклинскому мосту на другую сторону. Ага, конечно, там же безопасней. Роб, его брат Джексон, девушка Джексона Лили, их друг Хад, ну и Марлена с вечерухи с ними увязалась.
Короче потеряли на мосту Джексона, потому что эта тварь долабнула своим хвостом, остальные спаслись, так как Робу позвонила его “девушка” и сказала, что она в беде, она ранена и спасипомоги мне. Он отстал, остальные за ним, а Джексона и след простыл. Он говорит всем, что пойдет спасать девушку, а они за ним увязались, конечно же.
В итоге в метро покусали Марлену, потом она лопнула (эх жаль нам не показали этого момента, а за ширмой хер разглядишь). Потом пришли они (а их уже трое: Роб, Хад и Лили) спасли Бэт и пошли дальше. К слову сказать у Бэт слева был воткнут штырь, сердце конечно не задето, но по словам моей подруги (почти врача) легкое бы точно было проколото. Они спокойно ее подняли, она конечно поорала от боли. А потом (внимание!) ПОБЕЖАЛА ВПЕРЕДИ ВСЕХ! Как мы ржали! Блин, да пока они ее поднимали у нее бы уже кровотечение было!
Стали спасаться на вертолетах, Лили улетела первая. А потом эти втроем сели и естественно эта тварь появилась, наш вертолетик сбила. Сожрала Хада, причем я четко видела его кед у нее в пасти, а потом она его выплюнула. За эти 5-10 секунд Бэт и Роб успели сбежать (и сука самое главное КАМЕРУ взять!). Спрятались под мостом, записали якобы прощальное видео. Тут херак их завалило. И мы такие сидим и ждем, что следующий кадр будет, как их спасли из-под завалов, а потом то, что нам объяснят, что за чудище такое вылезло и откуда оно вообще пришло.
А следующий кадр это знаете что? ТИТРЫ. Блеать, долбанные титры. Нихрена тебе, ни объяснения что за хрень, обстреляли ли они ее из танков все-таки или нет. Идет к слову эта хрень 1:13, времени конечно много не потеряете, но смысла смотреть не вижу -_-
Обычно я не спойлерю (ну или почти не спойлерю), но уж очень хотелось сэкономить ваще время. Ну ладно зато мы поржали.
ВНИМАНИЕ! Пришла домой и зашла на любимый кинопоиск, чтобы поставить оценку (а там блять опять че-то не работает) будет вторая часть! Монстро-2, блять нахуя? Самый прикол еще в том, что куча положительных рецензий и рейтинг фильма относительно большой…Ничего не понимаю я.
Офигенный Джей Джей Абрамс продюсер этой херни, вот зе хел!?
Фильм такая херня, что я даже не заметила, что тут Майк Фогель. А потом поняла, что его и убили вперед всех.
Обожаю фильмы-катастрофы, но круче Послезавтра нет ничего! Пересмотрю пожалуй как-нибудь. Как бальзам на душу будет.

Относительно недалекое будущее планеты Земля, которая в очередной раз находится под угрозой масштабного инопланетного вторжения. Правда, инопланетные захватчики, в отличии от всех предыдущих вторжений, своим бесплотным видом смахивают не на кровожадных антропоморфных существ с каннибальскими и некрофильскими пристрастиями, не на худосочных зеленых человечков с манерами садистов-хирургов, а на вызывающих умиление цветочков с розовыми мимишными бутонами. И однажды, в один не самый прекрасный день один такой бутончик, именуемый Душой, вселился в девочку-целочку Мелани Страйдер, которая довольно быстро вынуждена была перестать быть целочкой. Жизнь Мелани, дотоле не шибко богатая на события, полные экшена и романтических переживаний, мгновенно обогатилась и первым, но больше — вторым.

От истории про мирных дружелюбных инопланетян бесплотной, но духовно богатой покрытосеменной разновидности, решивших покорить хипстерски настроенных землян внутрителесной безболезненной пенетрацией, и о милой девчушке, в которую вселилось нечто истерическое, сподвигнув ее на страстный любовный многоуровневый бутерброд в духе счастливой «любви вчетвером», попахивает маразмом и наивностью изначально, но это Стефани Майер, детка, и очередная экранизация ее чрезвычайно опасных для психического здоровья и ума творения, сублимирующего утопические представления о первой и чистой вплоть до стерильности любви. Любви, все представления о которой у достопочтенной госпожи Майер ограничиваются банальными фразами о ее вечности и неприступности вкупе с нечеловеческой долей пафоса, превращающей и без того сотканное из паутины жанровых штампов и клише повествование, близкое по своей структуре к своеобычному, но абсолютно некровавому квесту, в фарс и комедию, не сильно искусно пародирующую все наиболее яркие образцы фантастики: от «Близких контактов третьей степени» до «Вторжения похитителей тел», включая также все их малоудачные, но при этом гораздо более выигрышные с точки зрения исполнения бэмувишные подражания от 60-х до прозаической постмодернистской современности.

Родить из такой не очень богатой для серьезных размышлений и умозаключительных философствований антиутопию в стиле конструирования нового мира на обломках старого, пропущенную, пусть даже и прямолинейно, через призму дешевой бульварной романтики без нарочитого выразительного сексуального промискуитета не удалось бы априори, даже если бы у режиссерского руля фактически обреченного на художественный провал дико амбициозного проекта стоял сам Спилберг, а уж у Эндрю Никкола этого не вышло и подавно. Создатель знаменитых и знаковых «Шоу Трумана» и «Гаттаки», с наступлением нулевых годов в творчестве которого наметился постепенный, но и неумолимый спад, режиссер и сценарист, выпустивший синефильскую «Симону», откровенного вымученного «Оружейного барона», которого спасла лишь самоирония и выхолощенное «Время», спасенное за счет оригинальной идеологической подоплеки, в «Гостье» выдал сухой субстрат всех своих предыдущих картин этого периода, сняв не удивление безжизненное, бесчувственное и безэмоциональное, мертвое и пустое как снаружи, так и внутри произведение, после которого уже можно однозначно сказать, что Никкол уже «не торт», а скорее диетическое и безвкусное пирожное, частое употребление которых может привести к анорексии и смерти. В моральном, а не физическом смысле.

Постановочный минимализм, бывший изюминкой в тимберлейкевском «Времени», в «Гостье» доведен Никколом до состояния неуемного девиантного фетишизма, отчего над картиной витает очень явственно подгнивший душок театрализованной искусственности и квазиреалистичности. Зритель в буквальном смысле вынужден смотреть не на живых героев, которым следует сопереживать, а на картонные и плоские фигуры, которые то истерят в духе бешеных девственниц Жана Роллена и Хесуса Франко, то врезают волной втиснутого в детский рейтинг бескровного экшена, рассчитывать на который любителям действия тоже не придется ввиду того, что розовые страдания поставлены на пьедестал.

И нет в фильме баланса между подростковым фантастическим боевиком и между подростковой же любовной мелодрамой, основной вывод в которой будет таков: «А тому ли я дам, если вообще дам, или дать обеим, а уж потом разбираться в перипетиях?». Сюжет, долженствующий находиться во главе всей конструкции фильма, вплоть до финала движется очевидными тропами, дабы столь же очевидно и завершить его. Все в этой картине поверхностно и откровенно надуманно, шито белыми, красными и голубыми нитками типичности и всеобщей ординарности. «Гостья» из будущего на поверку оказывается «Гостьей» из ниоткуда, которую не в силу спасти актерские перформансы Сирши Ронан, Уильяма Херта, Дайен Крюгер и Фрэнсис Конрой. Это мертворожденное в самом своем зародыше кино, которое на фоне ныне уже достаточно подзабытых «Сумерков» смотрится, конечно, пободрее, но явственно не покидает предположение, что даже такую банальную в своей фееричности фантастическую сказку для мимишных девочек и метросексуальных(также, и гомо) мальчиков можно было подать поэффектнее, раскрыв весь ее склонный к пассивности потенциал. Однако страдающие нещадной диареей единороги и тут на славу нагадили.