Савасиро Миюки. Отзывы на фильмы c положительными оценками — стр. 3

Из далека, по описанию и обложке, я решила что это такой слабенький Макросс. Но нет, это совсем другая опера. Мне сложно подобрать жанр, потому что это такое махо-седзе, ведущее себя как сёнен, с элементами эротики и намеками на седзе-ай. По мимо всего прочего это конечно же фантастика, да еще и с уклоном в мифологию. Я бы не назвала этой буйство и вакханалию ошибкой, ибо на сюжете никак не отразилось - нормальный линейный сюжет, даже без филлеров (боги, в наше время! в наши дни!). Мне сложно что-либо говорить про сюжет, если про Гаргантию я точно говорю - шедевр, про Няруко - слишком не мое, то тут у меня ступор. Я даже оценку поставила списав у рейтинга. Ну вот смотрите - идет первая серия, тут все стандартно, средненькая ГГ становится свидетелем чего не надо, так еще и подхватывает способности. Все по канону, вполне интересно. Вторая серия - школьные деньки, подруженьки, поп-пивички - ну окей, видимо девчачье аниме. Третья и четвертая серия - кровь, смерть, кровь. Что? Вот с пятой серии и до конца и началась та мешанина, что я обозначила в самом начале. Я честно не знаю. Слишком не серьезно, слишком девчачье, при наличии такого треша и психологизма и слишком кроваво, для такого махо-седзе. Последней каплей к непоняткам была картинка - рисовка стремная, но некоторые персы были очень красивые, анимация ужасная, но танцы поставили круто, графика убогая, но задники очень понравились.
Единственный плюс - весь сериал мы слышим песни. Музыкальных аниме очень мало, а это отработало себя на 100%, только поэтому пойду на второй сезон.

Графика очень красивая, но по сути это очевидно – 2010 год все-таки (кстати, по этой же причине это аниме во всем посте имеет больше всего просмотров на полке – мне порой кажется, что люди кроме онгоингов редко что еще смотрят). Но потрясает она лишь в красках, анимация самих персов странновата, да и старые рисовки как-то более детализированы (та же Волчица у Brains Base куда краше). Музыку я не помню вообще. Сюжет, накрученный переверченный, но в последней серии понимаешь, что все очень даже просто, это сценаристы обошли с тыла, покрывая все мишурой. Но мистическая составляющая действительно иногда захватывала (особенно на фоне унылых школьников).
Самое запоминающееся в аниме – это персонажи. Мне очень понравились все девушки – как правило на их плечи и легла основная мистичность. Очень понравился «сумасшедший ученый» - к представителям науки у меня всегда была слабость. И Шизуо, конечно, секс, тут уж от своей женской сущности не отвертеться. Ну и русский негр - это конечно надо было додуматься xDDD
Но для меня аниме не стало ни шедевром, ни любовью. Опять же мистика не мой жанр, а вот как повседневность мне понравилось.

Сато Тацухиро – хикикомори, он не работает, не учится, испытает трудности с общением и почти не выходит из дому. Вообще я люблю хики, как типаж персонажей, сложно объяснить чем, но они меня притягивают. С другой же стороны – это же самое натуральное заболевание и бич для всей Японии. Этот феномен наносит огромный ущерб экономике, политическим настроям и общему состоянию общества всей страны. С проблемой этой надо бороться, что и происходит в данном аниме.
На Сато сваливается миссионер с брашуркой, ее цель выличить эту страшную болезнь хотя бы в его лице. И они заключают контракт, благодаря которому Сато выходит на улицу и натыкается на другие неприятности.
Мы снова наблюдаем картину «гнилого общества», от которого меня тошнит, но ничего ведь с ним не делается уже десятки тысяч лет, потому что это есть суть массы людей. Какие бы они хорошие по отдельности не были, почему люди в группах превращаются в такое страшное и уродливое существо?
Ответа нет, но есть возможность хотя бы стать отдельной хорошей личностью.
Помимо всего прочего, соседом Сато является анимешник (мой самый любимый на сегодняшний день). Он вносит в аниме не малую долю юмора и тоже борется с обществом, оставляясь верным своему хобби и не теряя реальности.
Подходящая «усталая графика», с сюрреалистичными моментами только подчеркивает действо и выглядит очень в тему.
Мне сериал безумно понравился и является одним из самых любимых

В медиа не так уж и много твердой научной фантастики, особенно по сравнению с другими жанрами, поэтому за каждый фэндом стоишь не на жизнь, а на смерть. Поэтому, когда САО скатился с НФ до трешового сенена, это прямо-таки разбивает сердце.

Я в восторге от того, как поработала студия, мне очень понравилась картинка, экшн сцены, музыка, различные эффекты. Но вот сюжет, я не понимаю, как это происходит. Сюжет поворачивает, появляются персонажи, кто-то умирает, кто-то страдает, случается драма, ты смотришь на это и ничего не чувствуешь. Я смотрела на это и думала: «Это выглядит так, что должно сработать, но оно вообще не срабатывает». Самые сильные сцены, которые хоть как-то меня трогали происходили с персонажами третьего плана и дальше, и все они как правило либо умирали, либо уходили в никуда. Они мелькали и пропадали. А все главные герои превратились в функции! Я помню какими живыми и цепляющими они были в первых двух сезонах. Но что тут происходит? Весь мир помешался на Кирито, это какая-то нездоровая фиксация, никто не верит в себя, все сразу всю ответственность перекладывают на Кирито. Это буквально перефразированное – «Бог поможет». То есть, да, все мрут, все плохо, но зачем что-то делать? Ведь есть Кирито! Да, он в коме, ну и что. Это же Кирито! В самый последний момент он придет и все исправит! Что за чушь? И когда он реально «восстает из мертвых» все тупо стоят и ничего не делают, никак ему не помогают, просто тупо пялятся. А потом вся физика просто рвется по швам, в реальности начинает происходит какая-то мистическая фигня, а в виртуальном мире перестают работать его же правила. Вообще все правила перестают работать, все происходит в угоду сюжета, мир теряет всякую логику и сюжет от этого становится еще хуже!

Я не знаю почему я поставила 6, этот тайтл не заслуживает такой высокой оценки. Но мне жалко труд людей, которые в него вложились и сделали всю эту красоту. И мне очень понравилась озвучка wakanim, она меня порадовала (хотя и были моменты, где понимаешь, в оригинале это звучит круче и уместнее, но с этим невозможно что-то сделать).

Я не понимаю чего ждать от Прогрессив? Да, первый сезон вызывал мысли – в смысле прошло два года, когда? Где я была в этот момент? Но не станет ли хуже, если их разжевать? Что если и там появится вся эта мистическая фигня убивающая логику и правила? Ой-ей.

К сожалению, я не смогла испытать тот спектр эмоций, который подразумевали авторы фильма, из-за скомконности сюжета и огромного обрезания сюжетных линий первоисточника (народ говорит там несколько лет выбросили).
Я понимаю, что команда, когда создавала фильм владела первоисточником в совершенстве, и тот массив информации которые они имели (в своей голове) мог создать «замыленность глаза», когда тебе кажется, что это там есть, но на самом деле этого там нет и другой человек, без того же бэкграунда вообще не поймет, что тут подразумевалось.

У сюжета есть локальная и глобальная история. Глобально буквально творится история планеты, на которой многие расы: гномы, эльфы, боги, машины, люди – делят одну поверхность, и все никак поделить не могут. Самые слабые в этом списке – люди, у них нет не технологий ни магии, почему они до сих пор живы – непонятно. По законам выживания, они давно должны были вымереть, но инстинкт самосохранения дарует им веру в лучшее будущее, и они прячутся по пещерам, избегая убивающего пепла.

Локальная история о том, как человек встретился с машиной, и они полюбили друг друга. Обе истории во многом вторичны и часто используемы, вопрос лишь в таланте авторов вызвать нужные эмоции. По мне, к сожалению (вероятно, из-за незнания первоисточника) обе истории – локальная и глобальная, выглядят недоделанными и порезанными. Мы видим сражение эльфов и машин, но боги и гномы лишь на словах. Вообще, весь глобальный мир нам рассказывают в нескольких предложениях и показывают одну битву – самая интересная для меня часть истории оказывается за кадром. Но и локальная развивается слишком быстро, я так и не поняла, с чего они решили быть вместе, не смогла поймать этот момент, не смогла поверить в него (опять же в первоисточнике они намного больше пробыли вместе и обсудили). Я могу лишь предположить, что все это произошло, потому что машина была сломана, а парень давно поехал и вообще был тот еще романтик.

В целом, не могу отрицать того факта, что вторая половина фильма (первую я жутко скучала) понравилась мне своей динамичностью и глобальностью. Даже жаль, что эту битву не удалось посмотреть в кинотеатре. И я бы хотела больше про глобальный мир, возможно имеет смысл начать покупать ранобэ, раз уж их лицензировали.

Последние исследования показывают, что человеческая память способна сохранять только три года беспрерывной видео записи. Поэтому, если учесть сон и пребывание в небытие (например, медитация), то, то что вы смотрели шесть лет назад, можно смотреть как в первый раз (если только это не было связанно с сильной стрессовой ситуацией или не отбивалось многократным повторением, что может создать нейросеть в мозгу и записать почти навсегда).

Данный фильм я посмотрела в 2014 году, 7 лет назад, поэтому не удивительно, что сегодня я его пересмотрела как в первый раз. Я вообще ничего из этого не вспомнила. Я даже не помнила понравился ли мне фильм. Хотя, не понравится он не мог, потому что...

Больше всего в кино/аниме/мультипликации я люблю сюжеты вмещающие три вещи:
1) Драки и экшн сцены (я дитя девяностых, росла на Джеки Чане и это неизбежно);
2) Проблемы социализации (сложности влюбленности, конфликты с родителями, друзьями, сложные притирки в отношениях);
3) Философия/религия/наука как базис и постоянные отсылки.

Поэтому две моих самых главных кино любви - это Матрица и Евангелион, которые ровно стоят на этих трех столпах.

В последнее время, при просмотре чего угодно, я, по большей части, люблю отражение себя в кино, свои мысли. Самолюбие? Нарциссизм? Возможно. Но я склонна считать, что суть явления заключается в том, что я заперта в своей голове, как и все другие люди. Я не знаю, о чем думают другие, что их формирует, как выглядит их мировоззрение. Пытаться реконструировать мысли автора произведения, тоже самое, что пытаться реконструировать мировоззрение летучей мыши - занятие интересное, но безрезультатное. Поэтому, все что мне остается, это ходить по кругу своих умозаключений, которые сформированы культурой, которую я употребила до этого кино.

Весь фильм меня не покидали мысли, которые я почерпнула из недавно прочитанных книг:
Красная таблетка - Андрей Курпатов (о том как мозг управляет нами)
3 главных открытия психологии. Как управлять собой и своей жизнью - Андрей Курпатов (о трех основных инстинктах и их удовлетворении, о важности социо причастности)
Риф - Алексей Поляринов (о реализации этой социо причастности)

Из книг, которые я читаю сейчас:
Подземка - Харуки Мураками (действия и поступки под воздействием обстоятельств, мобилизация при ситуации выживания)
Опасные советские вещи. Городские легенды и страхи в СССР - Александра Архипова, Анна Кирзюк (формирования ложного восприятия реальности из-за потери контроля)

Все очень тесно переплеталось и я думала строчками из этих книг, приписывая эти мысли себе.

Фильм мы смотрим глазами Синдзи. Он (как и мы) ничего не понимает. Прошло 14 лет, но что было в это время? Чем закончилось спасение Рэй? Что происходит сейчас? И тут включаются когнитивные заблуждения: мы слышим слова других, без их внутреннего диалога, следовательно, мы слышим не то, что они хотят сказать, а то что у них получается. Как и в жизни, обычное общение превращается в сложную игру или головоломку, когда никто не может донести свои мысли и реконструирует фальшивую реальность из имеющихся знаний. Японское общество (как мне кажется) очень закрытое и замкнутое. Много табуированных тем и старых, патриархальных привычек, заставляют всех персонажей замыкаться на себе и действовать по имеющимся стереотипам, что еще больше создает дистанцию между людьми.

Жизнь в концепции "ничего не хочу" реальна и даже нормальна. Ведь что такое норма - средняя температура по больнице. Норма - это не что-то, что правильно или истинно, норма - это чаще всего наблюдаемая история. Когда все инстинкты удовлетворенны технологиями и текущим уровнем жизни, а в обществе не осталось авторитетов, которые бы навязали тебе желания - остается только одно: не хотеть ничего. В такой концепции (которую мы наблюдаем повсеместно, ибо самый популярный запрос современно человека - это найти себя, самореализоваться, чего-то захотеть) война и жизнь на грани выживания, смотрится даже захватывающе и желанно. Мисато и Гэндо имеют свой высший замысел, свою цель в жизни, которая дает им их "хочу". Находясь у руля ресурсов они становятся авторитетами для людей, которые их окружают и все что этим людям остается, чтобы выжить - это следовать за начальством. Война, общий враг, придает смысл жизни, придает ей яркости и энергии для выживания, как и заложено в генах.

Синдзи находится в ситуации, когда оба авторитета подвели. Кого бы он не слушал, кому бы не подчинялся, он всегда остается один, без всего. Его никто не любит, никто не дружит с ним, все отказываются сближаться и идти на контакт, его используют. Все что ему нужно - это быть хоть в чьей-то еще голове, кроме своей собственной. Такое тотальное одиночество, тоже крайне распространенное вяление современности, особенно в Японии с проблемой хикикомори.

И тут появляется Каору. Все фразы Каору очень значимые, я дважды пересмотрела все диалоги с ним. Они либо разъясняют сюжет, либо объясняют, как жить в этом сложном мире.
Когда Синдзи говорит: "Я не умею", Каору отвечает: "Для того чтобы жить, необходимы изменения. Новые начинания". Когда Синдзи спрашивает, как стать лучше, Каору спрашивает - зачем? Ведь главное, чтобы ты был счастлив, тогда Синдзи говорит, что если будет лучше получатся, то и счастья будет больше! На что Каору отвечает выводом из книги "Гении и аутсайдеры. Почему одним все а другим ничего?" Малкольма Гладуэлла: "нужно много раз делать одно и то же, другого способа нет". Это правда так, чтобы стать середнячком в чем-то, этому нужно уделить хотя бы 4 тысячи часов, чтобы стать профессионалом 6 тысяч, чтобы гением - 10 тысяч. Но мы сдаемся, нам не хватает упорства, нам не хватает мотивации. Проблема в том, что единственная причина что-то делать для человека, это удовлетворять одну из трех базовых потребностей: безопасность, иерархия, восхищение. Все они отталкиваются от взаимодействия с другими людьми, что вокруг нас. Но что, если вокруг никого нет?

Нужность. Этого не достает Синдзи. И снова диалоги с Каору:
Синдзи: "Ты меня понимаешь"
Каору: "Потому что думаю только о тебе"

Поэтому Синдзи проникается Каору и делает то, что обещал себе никогда больше не делать. Он верит в слова Каору, в его идею. Он закрепляет эту идею у себя в голове и создает калию действий, с которой не может сойти, когда внезапно все оказывается не таким, как виделось. Это частая проблема в реальности, в отношениях. Мы часто проигрываем в своей голове один и тот же сценарий, пока не начинаем считать этот сценарий истинной реальностью, не смотря на тот факт, что она полностью ложна. Мы не видим эту ложность, пока не сталкиваемся с ней лицом к лицу, пока не случается конфликт (паническая атака от утраты "земли под ногами").

Аянами Рэй - это прекрасный пример ребенка. Она чиста как лист, еще не заражена стереотипами взрослого общества. Все что родители говорят своим детям, для последних как приказ. Они готовы следовать им, ибо считают что те истина. Мы ни видим противоречий внутри себя, вся информация, которой мы владеем, всегда исходит снаружи. Рэй от других узнает что делать, кто она такая, куда ей идти. Другие люди говорят, что она должна любить читать, как она должна себя вести. Как мы говорим детям, что они должны делать, как ведет себя воспитанный человек - они верят нам и подчиняются, пока не встречают противоречие, общаясь с большим количеством людей.

Мне нравится очень необычная концепция пришельцев в Евангелионе. Во-первых, это очень необычный взгляд на чужую религию Христианства. В отличие от исповедующих стран, у японцев не замылен глаз, они вычитывают другие вещи и по своему их изображают, придавая новые смыслы. Во-вторых, пришельцы здесь выступают как предки, как прародители человечества, а конфликт с ними выглядит, как конфликт между родителями и детьми, разными поколениями, которые по разному видят будущее.

Пожалуй, напишу общий отзыв на все 4 сезона, хотя у каждого из них есть собственная страничка.

Первые сезоны Jigoku Shoujo, вышедшие в начале 2000-х, я смотрела с удовольствием. Понравились и интересная задумка, и неплохая подача. Не портило впечатление даже то, что, по сути, почти все эпизоды снимались по единому шаблону: конфликт персонажей — заключение одним из них контракта с адской девочкой — проводы обидчика в ад.
⠀
Жутких сцен адских мук грешников в этом аниме не найти. Здесь больше созерцательного, медитативного. Правда, с одной оговоркой — рассчитано это все на подростков, а потому глубокой философии тоже ожидать не стоит.
⠀
Правильно ли вообще мстить, тем более таким способом? И стоит ли месть цены, которую придется заплатить? Мстишь — копаешь сразу две могилы. Отправляешь в ад другого — присоединишься к своей жертве и сам. Позже, отжив все отведенные судьбой годы, но все же дорога в рай закроется навсегда.
⠀
И все же, люди раз за разом соглашаются на подобный контракт.

⠀
А вот новый, 4-й сезон разочаровал. Мало того, что испортилась рисовка, а характеры главных героев стали невнятными и размытыми, так еще и 6 серий из 12 оказались переснятыми один в один эпизодами из прошлых сезонов. Вопрос: зачем?
⠀
Одноименная манга же показалась слегка сумбурной, словно автор все время куда-то торопился. Ну и, конечно, глаза на полголовы тоже подпортили впечатление. Кстати, это тот редкий случай, когда именно аниме — первоисточник, а не наоборот.
⠀
Так что, «Адскую девочку» я бы советовала все же смотреть, а не читать, и только первые сезоны.