Charusanti, Prell. Отзывы на фильмы c положительными оценками

Это светлый и темный одновременно фильм про честь, преданность, любовь и дружбу, показывающий то, что как бы ни была тяжела судьба, справедливость должна восторжествовать, если верить и хотеть этого.
С самого начала фильм вызвал только положительные эмоции, потому что уже с первых кадров понятно, что любовь, преданная и бескорыстная, будет одной из главных тем. Ведь это же так непросто полюбить человека со всеми его недостатками, каким бы он ни был, даже если он не сможет обеспечить вам полноценную жизнь, в то же время давая человеку надежду на лучшее, убеждая его в том, что его жизнь значит многое, когда этот человек находится в отчаянии. Сюжет в фильме не сильно замороченный, что как раз таки делает его достаточно правдоподобным, все таки дело же не в сюжете, а в эмоциях, которые вложены в этот фильм, дело в переживаниях, которые этот фильм дарит тебе. Единственное, что смутило - это стрельба на границе, начавшаяся ни с того ни с сего, а так же некоторая недоработанность, но это уже мелочи. Что хотелось бы сказать об игре актеров, то это что-то вообще. Я и без этого фильма горячо люблю и обожаю Артура Смольянинова, а в этом фильме он очередной раз доказал, что он через фильм проживает историю героя, которого играет: драматизм, злоба, отчаяние, раскаяние, скорбь и доброта - для того, чтобы понять все,что испытывает герой, достаточно просто посмотреть на выражение его лица. Что касается Светланы Устиновой, то тут ситуация посложнее, потому что весь фильм почему-то на ее лице "красовалось" выражение печали, безвыходности и усталости. Конечно, все это и есть то, что испытывала ее героиня, но раз по идее она любила его(а это очевидно), то почему бы ей не поддержать его улыбкой, хотя бы попытаться. В общем я не поняла, было ли это задумкой, или же Светлана Устинова в принципе не имеет никаких эмоций на лице кроме скорби. Однако же, повторюсь, это все ерунда, потому что по любому нас ждет красивый happy end, который не позволяет мне сильно придираться к фильму.

Никогда не знала, как оценивать такие фильмы. Ведь задумка да еще и то, что фильм основан на реальных событиях не дает мне поставить оценку ниже максимальной, с другой стороны если собрать все мелочи, являющиеся недостатками, то поставить фильму максимальную оценку я уже не смогу. В общем, оценку завышаю из-за задумки и игры Артура Смольянинова.

Похоже, что фильм "Мертвые дочери" из числа тех картин, которые нравятся только двум людям во вселенной - мне и режиссеру фильма. Тем не менее, картина захватила моё внимание и породила массу мыслей, которыми я и хочу поделиться.

Внимание! Возможны СПОЙЛЕРЫ!!!

Когда-то давно одна сумасшедшая мать утопила своих трёх дочерей. Но и самой ей осталось недолго жить – в сумасшедшем доме кто-то убил её сразу тремя видами холодного оружия. Это призраки мертвых дочерей отомстили своей убийце. Но на этом процесс не остановился – тот человек, который видел последним жертву призраков, сам попадал под их неусыпный контроль. Если в течение трёх дней он совершал что-то плохое, его жестоким образом убивали.
После гибели девушки Веры пятеро её друзей оказываются под призрачным наблюдением…

Когда в машину непонятно зачем остановившейся на дороге печальной девушки садится поцарапанный мужик, на средних планах похожий на Ярмольника, а на крупных на Гришковца, и начинает в эпилептически дергающихся кадрах рассказывать про девочек - призраков, это прямо-таки очень смешно… И кажется, что зря ты пришел в кино, и уже не сможешь терпеть этого фарса про призраков больше 15 минут… Но вдруг чудесным образом трясущаяся камера больше не раздражает, монологи героев, произнесенные совершенно безэмоционально и фальшиво, не вызывают недоумения, и ты начинаешь понимать о чём же на самом деле этот фильм…

Фильм «Мертвые дочери» отсылает нас к традиции японских фильмов про призраков. Стилизация очевидна. Тут и машины с правым рулём, и девочки в белом с неправильными прическами, и анимешные вечеринки с японскими песенками. Да и фильм-то, в общем, о том же самом, о чём был самый первый «Звонок» - о тотальном, абсолютном, и непоправимом одиночестве.
Все главные герои картины – молодые, самостоятельные и независимые люди. Настолько независимые, что никто им не нужен. И сами они никому не нужны. Каждый живет отдельно, родителей ни у кого не наблюдается, даже романтические отношения упоминаются как-то очень вскользь.
Да, они могут собраться у кого-то дома или потусить в кафе, но никаких близких отношений, никакой настоящей дружбы нет. Перед лицом смерти они пытаются держаться вместе, но эта попытка обречена на провал. Гораздо проще дружить с голосом в мобильнике или с ником в аське, чем с живыми людьми. «Легче встретить на своей кухне панду, чем изменить себя».
Угроза близкой смерти, может быть, впервые заставляет молодых людей задуматься о своей жизни. Они неплохо живут – кто модный дизайнер, кто квартирами торгует, кто ди-джей на радио. Но страх перед настоящими чувствами, перед искренностью, перед открытостью и реальной близостью демонстрирует всю фальшивость такой жизни.

Мне кажется, если бы в итоге не оказалось бы никаких призраков и все эти попытки выжить в мире, где не знаешь, зачем живешь, лишились налета мистики, было бы ещё лучше… Отличная бы получилась картина.
Голубой лёд офисов, серые коробки домов – прекрасные декорации для драмы о внутренней пустоте. Молодые люди уже мертвы, и их физическая смерть – лишь закономерное развитие событий…

Похоже, режиссер вообще не видит выхода из сложившейся ситуации. Ни стремление отгородиться от окружающей действительности, ни попытки найти свет внутри себя, не желание поступать «честно», ни агрессия на весь мир, ни безумие клубных вечеринок – ничто не может спасти. В итоге почти все гибнут – причем не совсем ясно, за какой конкретно грех они получили наказание. Видимо, само их существование уже порочно.

Лишь начав испытывать настоящие чувства, ощутив желание быть нужным – можно изменить ситуацию.
Но для того чтобы быть «настоящим», нужно надеть на себя чужое платье и притвориться кем-то совсем другим. И тогда ты услышишь жидкие призрачные аплодисменты…

К несчастью, выжившая девушка предпочла общение с привидениями, а не с живыми людьми, так что разница между ней и теми, кто не дожил до конца, не очень заметна.