Noyes, Joanna. Отзывы на фильмы

Как бы мастерски не был снят фильм, не заинтересовавший тебя сценарий сделает все попытки режиссера бессмысленными. Как бы хорошо не играли актеры, в твоих глазах их это все равно не спасет, если они тебя не нравятся как люди. Каким бы шедевром в итоге не являлся фильм, если в нем нет интересной на твой вкус женщины, то он будет по определению казаться пресным. В итоге вкусовщина в кино гораздо более действенна, чем в литературе. Всегда можно найти в любом фильме скрытый концептуализм, тонкую игру актеров, понятную лишь тебе, великий сакральный смысл, особенно, если узрел в кадре интересную мордашку или пару вожделенных грудей. Чтобы объективно рассматривать кинематографические труды, следует дождаться старческой импотенции, если она при всем при этом не придет вместе со слепотой или глухотой.

Все это в большей степени касается фильма "Одержимость" 2004 года. Название это, кстати, реально подзадолбало, каждый новый замшелый режиссер-затейник с убогой фантазией считает своим долгом снять свою "Одержимость". Плачущий Джош Хартнетт и невнятная Роуз Бирн скучны и нелепы, несмотря на всю их, как я должен понимать, приличную игру. Куда лучше должны выглядеть Мэттью Лиллард и Дайан Крюгер (фамилия в кассу), но сценарий напрочь убил все их старания. Потенциал лица Лилларда использован очень убого, а бабе вообще не дали блеснуть скальпелями, причем по фильму она медик, из нее вышла бы прекрасная маньячка.

Сценарий не оставляет вообще никаких надежд. Как только где-то вдали начинает теплиться какой-то намек на возможный смысл, то ему сразу же серпом подрезают промежность. Посыпав сверху все это быстрорастущими семенами банальности, можно быть уверенным уже через 10 минут просмотра, что ничего интересного не произойдет в принципе. Фильм является ремейком, что вдвойне плачевно. Судя по всему, режиссер знал свои слабые стороны, потому схватился уже за успешный ранее сценарий. На мой взгляд - это его совсем не спасло.

Приличных видов, впрочем, понаснимал достаточно, хотя они всерьез и не воспринимаются. Звуковой ряд иногда взрывает сознание, что может только удивлять - все равно что реквием Моцарта забабахать в мультик про Машу и медведя. В общем, полная несуразица, несмотря на прущий от фильма скрытый потенциал. Но. Парнишка (Джош Хартнетт, замучился писать эту фамилию) должен по идее нравиться какой-то весомой категории женщин и не одной. Тоже самое с Роуз Бирн (спасибо за короткую фамилию), здесь еще больше объективной логики с моей стороны, потому что успех неинтересной тебе женщины всегда удивителен. В итоге, получилась бы принципиально иная картина, особенно, если смотреть на нее не с моей стороны. Что же хуже - объективная субъективность или субъективная объективность.

p.s. Кстати, возможно, что я перепутал женские фамилии, но и это вполне понятно - настолько они не впечатлили.

Скромному и интеллигентному дантисту Николасу не повезло с соседом — в домике рядом поселился известный киллер Джимми Тюльпан. Джимми скрывается от мафии, потому, что похитил у своего босса большую сумму. А жена Николаса хочет сдать соседа его бывшим подельниками — естественно, рассчитывая на вознаграждение…

Фильм немного напоминает вышедший годом ранее Анализируй это — такое же столкновение мировоззрений и странная дружба интеллигента и бандита. Николас попадает в жестокий мир мафии, полный предательства, интриг и смертельных опасностей — и зачастую его спасает только то, что он является безобидным недотепой, которого все недооценивают. А Джимми проникся сочувствием к несчастному дантисту, и теперь перед ним две задачи — выпутаться самому и спасти друга.

Что тут сказать — фильм мощный, веселый, драйвовый, захватывающий. Хватает и «острых приправ» — мордобоя, стрельбы и обнаженки, а вот сортирного юмора, характерного для американских комедий, нет и в помине.

Актеры все сыграли прекрасно, особенно, конечно, неподражаемый Брюс Уиллис. В целом, картина достаточно стандартна для Голливуда, но и этого достаточно — она сделан качественно и талантливо, именно так, как и нужно снимать криминальные комедии.

Итог: отличный фильм, классика жанра.

Большое спасибо helen_woodruff за рекомендацию!

Когда-то давно уже, лет восемь назад, еше во времена моей любви к Джошу Хартнетту я уже пыталась посмотреть этот фильм, но не сложилось. Какие-то образы, то ли здесь, то ли там, то ли сейчас, то ли когда-то... Честно говоря, мне было лень разбираться, что там к чему, тем более Крюгер (это действительно ее первая роль?!) мне не нравилась уже тогда...
Но с судьбой не поспоришь и в ТТТ мне снова выпал шанс посмотреть этот по-своему шикарный фильм.
Этот фильм можно было бы н назвать очередной сказкой о Золушке - тут есть шикарные лабутеновские туфли.
Еще его, как и мой отзыв, можно было бы назвать фильмом о том, что от судьбы не уйдешь.
Но.
Иногда стоит отпустить то, что уже ушло давным давно и не заморачиваться на том, что (или кто) стало причиной вашего расставания.
Бежать, искать, то и дело возвращаться в прошлое... При этом движение вперед затрудняется, поскольку каждый шаг является лишь топтанием на месте. Не лучше ли отступить от катящегося на тебя кома прошлого, не лучше ли двигаться дальше?..
Не знаю.
Но мне трудно поверить в хеппи-энд. Да, она упала на колени у чемодана, но он все же увидел ее. Они сидят на полу посреди аэропорта и... что дальше? Вы верите в то, что они будут вместе? Я - нет.
Можете вы поверить в то, что человек, по его словам, безумно влюбленный в Лису, обручиться с другой, а переспать по ходу поисков с третьей, можете вы поверить, что он будет верен ей? Я - нет.
А она? Написала записку? Звонила? И ЭТО ВСЕ?! И забыла на четыре года? Не знаю, не знаю...
Имхо, это страсть, а не преодолевающая пространство и время любовь.
И именно поэтому мне кажется, что российское название больше подходит этому фильму, чем безликое "Викер-парк".
А вот за саундтрек, особенно за Coldplay - респект и уважуха.
А за волшебный пендель - спасибо pirate и игре ТТТ!

Тема "Отцов и детей" - это тема на все времена. Всегда будет конфликт поколений, подогреваемый разным положением и разной долей ответственностью. Такой конфликт переживает семья Мериссов. Муж-офтальмолог, жена-домохозяйка и дочь-подросток, с которой не так просто найти общий язык.

Чтобы понимать друг друга, необходимо разговаривать. Может быть не про личные дела - у детей рано или поздно появляются секреты, но про увлечения, книги, фильмы. Однако, если момент был упущен, наладить диалог становится всё сложнее и сложнее. Появляется боязнь быть непонятым, а затем и уверенность, что так оно и будет . Сэм, дочь Ханы, уверена, что мать никогда не сможет её понять, а Хана не может осознать, что дочь уже выросла и ей необходимо дать больше свободы. Всё это подкрепляется общей неблагополучностью городка, где они живут (американские школьные проблемы).

Происходит трагедия, и теперь Хане предстоит пожить жизнью Сэм. Необходимо принять во внимание, что Хана - домохозяйка, положившая свою жизнь на воспитание дочери и карьеру мужа. Теперь ей представился второй шанс - попробовать реализовать свои амбиции и мечты, получить признание иного толка.

Третий участник фильма - это муж. Рядом с ним находится жена, - единственная любовь всей его жизни - которая умерла. Жена в теле дочери, душа которой блуждает неизвестно где. Когда окончательно уйдет жена, вернётся дочь. Но как выстраивать отношения с женой, которая та же самая и совершенно другая? И у которой появились другие устремления?

Главную героиню фильма играет Оливия Тирлби, которая запомнилась мне по исполнению роли девушки-инвалида в фильме "Нью-Йорк, я люблю тебя". Она, пожалуй, вытягивает на себе весь фильм. Оливии хорошо удалось показать двух разных личностей - и Сэм-подростка, и Хану. Обе героини получились живыми, со своими переживаниями, мотивацией и страстями.

Роль отца семейства досталась Дэвиду Духовны. Его персонаж прошёл как-то мимо меня. В один момент герой Духовны восклицает, что ему хуже всего, потому что перед ним жена в теле дочери, а он ничего не может поделать. В общем-то, его претензии логичны. Меня и саму на протяжении фильма коробила ситуация, в которой они оказались (добавьте сюда заигрывания и намёки, которые выводили фильм на грани фола), но герой Дэвида не вызывает большого сопереживания. Я не говорю, что актёру не хватило эмоций, но ему определенно точно не хватило глубины в раскрытии характера и всего происходящего. Такое ощущение, что актёр схалтурил.

Любопытно, что режиссером фильма выступил Венсан Перес, который сам воспитывает четверых детей и которому проблемы подросткового возраста знакомы, видимо, не понаслышке. Конечно, у каждого ребёнка подростковый возраст проходит по-своему, и совсем не обязательно, что он начинает употреблять наркотики, алкоголь и травку. Но в фильме как раз взята общая модель такого подростка, чтобы, видимо, было проще показать, какие тайны и увлечения скрывают благополучные на первый взгляд дети (Сэм-отличница) от своих родителей.

Обычно в фильмах про переселение душ дети и родители меняются местами. Или кто-то отправляется в прошлое. Но "Секрет" - это драма. Исходя из законов жанра, можно предположить, какой будет финал. И герои, в общем-то, тоже осознают, что их ждёт. Хане выпал шанс вновь почувствовать себя молодой, вспомнить, что она испытывала, когда была подростком - и это стало своеобразным ключом к пониманию проблем своей дочери. К сожалению, используемого только для того, чтобы сказать последние слова.